Ekstaza kroz agoniju: Klub boraca i njegova trajna shizofrenija

Nekoliko klasičnih filmova ima veće sukobe sami sa sobom Klub za tučnjavu , a na svoju 15. obljetnicu ostaje djelo shizofrenije na veliko.

David Fincher sadaptacija Chuck Palahniuk sroman je preplavljen gotovo konstantnim dualnostima, filtrirajući njegovu užasnutu satiru o muškosti, konzumerizmu i poboljšanju samopomoći-da ne spominjemo istraživanje boli, oslobođenja i smrtnosti-kroz priču sličnu narativnom i tematskom bojnom polju . Gotovo na svakom koraku, Klub za tučnjavu dva su mišljenja, i to ne samo zbog središnjeg obrata koji uključuje odnos između bezimenog Pripovjedača ( Edward Norton ) i njegovBFF-cum-alter-egoTylerDurden( Brad Pitt) , s kojim se buni protiv moderne materijalističke kulture osnivajući podzemne borbene klubove. Njihova je veza samo najočitiji primjer mnogih načina na kojeFincherssumorna prijateljica komedija je u suštini film o suprotstavljenim snagama koje se upuštaju u beskrajan i nepomirljiv rat međusobno.

Bez obzira gdje gledate Klub za tučnjavu , ljudi, institucije i kultura općenito se dijele na različite strane i sve je teže ispraviti tu razdvojenost.

Na površini, Klub za tučnjavu shizofreniju utjelovljuju Pripovjedač i Durden, partneri u pugilističkoj terapiji i terorističkoj anarhiji za koje se na kraju ispostavilo da su povezani-Durden je zamišljeni prijatelj koji očituje sva ustanička uvjerenja koja mršavi pripovjedač ne može sam izraziti. Durdens postojanje predstavlja rascjep u umu Naratora između konformizma i pobune. Ta podjela funkcionira kao veliko iznenađenje materijala, a ogleda se i u brojnim drugim aspektima priče koja predstavlja viziju svijeta kao beznadno razbijenog. Bez obzira gdje gledate Klub za tučnjavu , ljudi, institucije i kultura općenito se dijele na različite strane i sve je teže ispraviti tu razdvojenost. Njegov je portret suvremenosti s početka tisućljeća-i muškosti-u osnovi fragmentiran do nepopravljivosti.

Rascjepi se protežu duboko Klub za tučnjavu , i to ne samo unutar Pripovjedača. U skupini za potporu raka testisa, pripovjedač postiže utjehu kroz tuđu patnju. To je ponavljajuća tema lociranja sreće u nesreći koju oslikavaju komentari pripovjedača, poput: Uvijek povrijediš onoga koga voliš. Skup raka raka testisa nastanjuju muškarci koji su zbog bolesti bili iscrpljeni do te mjere da su postali pseudo-žene, što je jasno rekao prijatelj Pripovjedač Bob ( Mesna štruca ), čije ga je liječenje koštalo testisa i dalo mu kujine sise. Drugim riječima, to je okruženje puno ljudi koji su i muškarci i žene, ili, ne baš ni jedno ni drugo. To su pojedinci s rascjepkanim identitetima, zarobljeni između uloga muškarca u kući koje društvo navodno očekuje od njih i sterilisanih i nemoćnih pojedinačnih gubitnika koje im je donio rak. Oni su isto tako shizofreni kao pripovjedač, pa su njegovo stanje dvojne osobnosti iskazali kao ne jedinstveno, već simptomatično za veću mačo bolest 21. stoljeća.

Pripovjedač svoj pravi poziv pronalazi preko Tylera Durdena, kojeg u početku sreće u nizu sjedala u avionu koji sugerira da pripovjedač istovremeno spava i budan. Kad, neposredno prije ovog susreta, Pripovjedač razmišlja: Ovo je vaš život i završava se minutu po minutu, on naglašava kako je život, sam po sebi, proces polaganog umiranja - pojam koji se zatim preokrenuo na njegovu glavu kad je konačno rađa Tylera nakon uspavane fantazije o njegovoj smrti u zrakoplovnoj nesreći. Život je smrt, a smrt donosi život, a borilački klubovi koje dvojac stvara postaju mjesta gdje muškarci otkrivaju mir u boli, drugarstvo u sukobu i spas u patnji - unatrag vizija nasilja kao pokretača euforičnog jedinstva, i daljnji dokazi o filmovima ispucale prirode.

Život je smrt, a smrt donosi život, a borilački klubovi koje stvaraju [Tyler i pripovjedač] postaju mjesta gdje ljudi otkrivaju mir u boli, drugarstvo u sukobu i spas u patnji - unatrag vizija nasilja kao pokretač euforičnog jedinstva, te daljnji dokazi o raspucanoj prirodi filmova.

Klub za tučnjavu priča je o čovjeku koji se ponovno rodio fizičkim kažnjavanjem, a zatim prisiljen održavati život ubijajući dio sebe, a i svijeta. Kao takav, to je snimak ljudskog stanja koje je beznadno zapetljano u kontradikcije o smrtnosti i sebi. One eskaliraju tek kad se borbeni klubovi transformiraju u Project Mayhem. To je organizacija u kojoj ljudi uspostavljaju svoj identitet negacijom svojih identiteta (brijanjem glave kako bi izgledali slično), i u kojoj oni svoja prava (a time i život) steknu/povrate samo smrću. Projekt Mayhem ekstremna je manifestacija ideala borilačkih klubova i uskoro postaje cijelo društvo shizofrenično, što pripovjedač saznaje pokušavajući osujetiti odjeću terorističkih planova i otkriva da sada izgleda da svi imaju tajni radikalni identitet, a svi namjeravaju minirati metropolu kako bi je spasili.

Film je zasićen takvim rascjepima: prljava ljudska mast za liposukciju koristi se za izradu luksuznih sredstava za čišćenje; djevojka pripovjedača, svojevrsna djevojka Marla (Helena Bonham Carter) pokušava izvršiti samoubojstvo smrtonosnom zvečkom koja dovodi do katarzičnog seksa; a narator i Tylersova osuda ljepote modnih modela uspoređena je s Pittsovim vlastitim stasom na zaslonu za slinjenje. Taj posljednji aspekt sastavni je dio Klub za tučnjavu vlastita shizofrenija, koja se obrušava na površni konzumerizam dok se prodaje kao djelo drskog, elegantnog, seksi kaosa i pokolja. Njegovi likovi mogli bi ustati protiv instinkta gniježđenja IKEA-e kako bi postigli čistiji, visceralniji doživljaj, ali ne može se pobjeći od činjenice da je Fincher (unatoč oponašanju Tylersovog subverzivnog podsvjesno-slikovitog šaljivdžije ubacivanjem prljavih slika u svoje djelovanje) napravio reklamu mainstream rad prepun filmskih zvijezda koje izgledaju što tvrđe, atraktivnije i muževnije. Finchersov film osuđuje sustav u kojem djeluje - licemjerje koje ne potkopava njegove argumente toliko koliko jača njegov sveobuhvatni prikaz modernog ludila i nereda.

Obrazac odražava sadržaj u cijelosti Klub za tučnjavu , čiji je teško uočljiv ton raspoređen negdje između nihilističke drame i mračne komedije, a čija elegantna kinematografija opetovano koristi tave i dva kadra koji ističu narative koji mijenjaju dualnosti. Štoviše, zamamna estetika Finchers pretvara Tylersa u prljavu ružnoću-njegovu oronulu kuću, odjeću u trgovinama, njegovu neobrijanu uštogljenost-u visinu prljavog stila, baš kao što nered u pušenju cigareta Marlasa zamišlja kao nepodnošljivo primamljiv. Čak su i njegove najpoznatije linije dijaloga, sve one koje okupljaju-kriče artikulacije nezadovoljstva društvenim strukturama i ulogama, sada postale sveprisutne krilatice, teško da bi ih Tyler zaželio sudbinu. Rezultat je sveprisutno trvenje između poruke i sredstava.

Klub za tučnjavu pokazuje se kao zjapljena rana filma. Baš kao i suvremena kultura koju prikazuje, doslovno i figurativno rastrgana suprotstavljenim idejama - o životu i smrti, sreći i pustoši, harmoniji i neredu - koje, bez obzira na odabir njezinih protagonista, neće ih ostaviti osjećajima nedovršenima, nedovršenima. Shizofren je do same srži i ne pokušava ponuditi uredna i uredna rješenja svojih problema. Umjesto toga, sa žestokom duhovitošću koja je bila bodljikava kao prije 15 godina, ukazuje se na to kako u svijetu tako prepunom kontradikcija ne postoji stvarna zatvorenost ili zadovoljstvo. Ona samo nudi nadu da ćete, nakon što podnesete dovoljno samouništavajuće agonije, pronaći malu mjeru osobnog i romantičnog zanosa.

Nick Schager filmski je kritičar koji je dao doprinos The Dissolve, Esquire , i The Atlantic, među brojnim drugim publikacijama. On tvituje ovdje .